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《大崩潰》


我非衣 龐二哥

  一、《大崩潰》

  作者:都梁

  出版社:北京聯合出版公司

  出版年:2012-12

  讀者:我非衣

  1944年,當抗日戰爭進入第七個年頭,世界反法西斯運動取得了節節勝利時,在中國戰場上卻先后發生了豫中會戰、長衡會戰、桂柳會戰三次均以中國軍隊的慘敗而告終的大會戰。當我們追溯這段歷史時,我們不禁會問這樣一個問題,為什么會出現這樣的“大崩潰”?

  都梁的新作《大崩潰》敘述的就是這“豫湘桂之戰”,并為這場戰爭的失利作出了自己的解讀。而封面右上角的幾個大字“前事不忘后事之師”,正體現了寫作者的企圖心。而這樣有企圖心的寫作可以說是好壞參半。

  一方面,我們很難說沒有哪個小說家寫作是沒有企圖心的,正是由于想表達的欲望才催生出好的作品,但另一方面,過強的企圖心則會消融作品的文學價值。正如昆德拉評價奧威爾的寫作將文學寫成了政治宣講,而后來者又評論昆德拉的說教過于明顯。同樣,在《大崩潰》中,我們可以看到不少對話是為了表達中心思想而對話,尤其是蔡繼剛與其他人物的關于國家與個人、戰術的選擇等等的對話,完全可以拿出來作為議論文了。

  最后從布局而言,或許是為了強調他的主題思想,一場豫北戰爭寫了400多頁,而長沙和衡陽的失守連前者一半的篇幅都不到。不過,既然末尾寫的是第一部完,我們還是有理由期待第二部作者給我們帶來的精彩。畢竟,一個嚴肅的有企圖心的寫作者要比那些將抗日題材寫成武打片的作者更值得尊敬。

  讀者:龐二哥

  52萬字的長篇巨著,才僅僅是“第一部完”,都梁想寫多少部?這部書最后成書會是一個什么樣子?這些問題現在都不得而知,唯一可以肯定的是,都梁想寫一部大史詩的野心是昭然若揭的。

  一部大視角的作品,控制冗筆并不是特別容易的事情,因為要寫的東西太多了。比控制冗筆更難的是駕馭大場面的能力,既要把故事的大脈絡講清楚,又要讓細節生動感人,更要用細節來表現錯綜復雜的戰爭動態,這對作家的考驗是相當大的。很多偉大的作家——甚至很多以寫戰爭見長的偉大作家在大場面的把控上都不擅長,比如海明威。但都梁在這一點上做得可圈可點,讓人欽佩。我想,都梁之所以能夠把控住大場面,主要是他的人物選得比較好:在戰略角度,代表人物是督戰官蔡繼剛;他的弟弟蔡繼恒則是空軍戰士的代表,而且這個人物也負責營造許多驚心動魄的場面:佟滿堂和他的兄弟鐵柱就是平民和普通士兵的代表,他們處在戰爭的最前沿,面對的是戰爭最血淋淋的殘酷現實。都梁在后兩個人的身上下了很多功夫,幾乎把一個平民在戰爭中所能經歷的一切都賦予了他們,于是也就不可避免地讓一些情節有些不夠細致。本書和同樣寫戰爭的《亮劍》最大的不同在于,《亮劍》是以人寫史,而《大崩潰》則是以史帶人,也就是說,《大崩潰》里出現的人物都是為呈現歷史服務的,于是他們的個性相對于《亮劍》里的人物來說就略有些臉譜化。換句話說,佟滿堂這個人物很有代表性,卻略缺一些個性。但是作為推動情節和說明歷史而存在的人物,《大崩潰》里的人物也都還算合格。


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