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《燎原》頂天立地


朱平安

  

  滿懷熱望創作

  安源路礦系位于江西萍鄉的安源煤礦和為之運輸的湖南株洲至萍鄉的株萍鐵路合稱,是舊中國最大的官僚買辦資本企業之一,由日本帝國主義一手控制,因近1.7萬路礦工人多是湖南人,安源又離湖南很近,黨成立后即將安源路礦工人運動劃歸毛澤東為首的湘區委員會領導。1921年秋,毛澤東到安源調查情況,深感工人中蘊藏著巨大革命力量,遂派李立三到安源舉辦工人補習學校,并在工人中建立黨團組織和工人俱樂部,為開展罷工斗爭作了思想和組織準備。1922年9月初,毛澤東再次到安源指導工作,認為罷工時機已經成熟,確立了“哀而動人”策略,并增派劉少奇到安源加強領導。1922年9月14日,在李立三、劉少奇的具體領導下,安源路礦工人舉行總罷工,高呼“從前是牛馬,現在要做人”,提出了保障工人權利增加工資、改善待遇發清欠餉、廢除封建把頭制等17項政治、經濟要求。長沙《大公報》、上海《申報》、北京《晨報》等全國有影響報紙,紛紛給予報道,各地工團也致函電聲援。經過五晝夜艱苦斗爭,安源路礦工人頂住反動軍警武力脅迫,終于迫使路礦當局接受所提條件,取得了罷工斗爭完全勝利,充分顯示出組織起來的工人階級的力量。這是湖南第一次工運高潮中的首次勝利,也是黨在初創時期第一次獨立領導并取得全勝的工人斗爭,對全國工人運動產生重大影響,在中國工人階級革命斗爭史上具有相當重要地位。

  促成將安源路礦大罷工搬上銀幕的,是為迎接建國10周年而開展的群眾性文藝創作獻禮活動。根據江西省委宣傳部統一部署,江西萍鄉礦務局黨委為了更好地運用革命前輩的革命斗爭精神和本礦區歷史來教育年輕一代,決定編寫一部安源礦史,并在此基礎上用文藝形式予以反映,以安源革命歷史為素材,搞一個電影劇本,作為向建國10周年的文藝獻禮項目,為此專門指定4位愛好文藝的工人干部負責這一工作,牽頭負責的就是后來最先開始電影《燎原》創作的彭永輝。他生長于安源這塊染遍工人階級鮮血的土地,12歲就開始隨父兄下礦井當拖煤小工,在那暗無天日的年代里,曾如饑似渴地傾聽前輩講述大革命風暴吹紅安源的往事,解放后與所有礦工一樣,由牛馬不如的奴隸翻身做了主人,過上幸福的新生活。一想起那些充滿血淚的苦難歲月和黨領導工人震撼三座大山的雷霆之勢,彭永輝心里禁不住無比激動,萌生異常強烈的愿望,要把過去的一切編成戲劇、寫成小說、拍成電影,讓更多人們了解安源工人在舊社會的痛苦和走過的艱苦崎嶇的革命道路,教育年輕一代繼承光榮傳統,將革命進行到底,因而在主持編竣《紅色安源》回憶錄之后,轉又投入電影文學劇本《燎原》的創作。

  作為《燎原》的素材,源自編寫礦史所收集整理的大量原始資料。彭永輝等先后采訪了數以百計的老工人,了解到許許多多有關“炭古佬”、“黑腳板”的悲苦狀況和斗爭經歷。從1898年安源建礦起,安源工人從來沒有停止反抗,連綿不斷地進行不屈不撓的自發斗爭,其中規模最大的就是1905年的為索欠餉的罷工斗爭,即后來電影開始所描寫的被反動當局血腥鎮壓的抗爭。雖然這些斗爭無不表現了工人階級勇敢頑強的戰斗精神,但由于沒有無產階級政黨領導均以失敗告終。直到1921年黨成立之后,毛澤東、李立三、劉少奇等相繼到來,傳播馬列主義點燃革命火種,安源工人的斗爭才進入一個嶄新的歷史時期。在黨的啟發教育下,安源工人迅速覺醒和團結起來,明確了斗爭方向,成為摧毀舊世界的一支不可戰勝的偉大力量。最后拍成的影片,所選取的正是安源工人早期自發斗爭失敗,黨成立后向工人進行啟蒙教育,組織工人俱樂部,喚醒工人覺悟,領導罷工取得勝利,從而體現毛澤東的論斷:“自從有了中國共產黨,中國革命的面貌就煥然一新了。”

  《燎原》電影劇本初稿寫出后,經萍鄉礦務局黨委討論同意,上報江西省委宣傳部,曾召集文藝界有關人士討論,修改后向當時的上海江南電影制片廠推薦。該廠與天馬電影制片廠合并時,劇本又被帶至天馬廠,決定列入拍攝計劃后,廠里應萍鄉礦務局及原作者要求,派出擅長歷史題材創作和編輯的資深編劇李洪辛,與彭永輝合作進行加工修改。經五下礦山深入生活并易其稿,歷時一年多終于完成劇本創作。彭永輝后來回顧該片創作過程一再表示:“認真說來,這是一部集體創作。這部電影的真正‘編劇’是我們偉大的黨和我們的革命前輩。是偉大的黨領導安源革命前輩進行了光輝的革命斗爭,才使這部影片有豐富的創作素材。”

  精兵強將拍攝

  《燎原》的拍攝于1961年正式啟動,因是繼20世紀50年代《風暴》之后,又一部正面表現由中國共產黨領導的工人運動的影片,而且涉及黨的領袖早期革命活動。文化部暨電影局極為重視,像當初曾直接過問《風暴》創作一樣,分管電影的副部長夏衍親自審讀劇本,認為“基礎很好”,并對如何完善予以指點,看了樣片后又提出需要加強導演力量。上海電影局黨委研究決定由局長、著名電影編導張駿祥親自掛帥,與最初指派執導的顧而已聯合導演,確保影片的思想和藝術質量。

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