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黃磊專訪:“去年的電影市場有一種行騙的嫌疑。”


顧小喜

  

  

  在黃磊成名的那個年代,他活得很先鋒,中分長發、白襯衣、眼神憂郁,唱著《我想我是海》,拍著《似水年華》,演著《夜半歌聲》。但是人到中年他開始有了多重身份,黃小廚、多多爸爸、綜藝大咖、戲劇節策劃人,直至電影導演。

  黃磊的電影導演處女作《麻煩家族》改編自山田洋次的《家族之苦》,遠離商業元素,是一個特別純粹的家庭小品。作為觀眾,初看時會心微笑,看完又生出一些淡淡地悵惘,而這就恰恰是黃磊想要的作品感覺。

  與黃磊的對話,一開場就毀了我精心準備的面對不同對象的“有目的性搭訕”:

  “你是哪里人?”

  “我是新疆的。”

  “新疆好,國內我就剩新疆沒有去過了!羊肉串兒,香噴噴的羊肉串兒!我學的像不像!”這一刻,坐在對面并獲得我肯定的中年男人有些洋洋得意,看起來特別孩子氣。

  電影》:為什么會選擇這樣一個在當下電影市場并不討喜的家庭題材?

  黃磊:拍什么題材的電影跟它在市場上討不討喜,看起來關系很大,但其實應該最沒關系。一個導演或者編劇,不應該以此為創作前提。那成啥了?我又不是做小買賣的,今天蘿卜好賣就種點蘿卜,明天土豆好賣再種點土豆。

  再說,我也不知道哪個門熱,但是我選擇改編這個故事,因為它清晰而獨立,現在這樣的電影很少。它講的更多還是社會問題,是對社會與人的一些思考。這些思考是用家庭這面鏡子照出來的,里面可能更多的是人與人之間的相處,尤其是親情之間的平衡。

  《電影》:在拍這部電影之前,你考慮最多的因素是什么?

  黃磊:我考慮最多的就是應該與觀眾做什么樣的交流。坦白講,我們去年的電影市場已經有一種行騙的嫌疑。

  《電影》:怎么講?

  黃磊:當下很多電影虛張聲勢,講的跟演的完全不一樣。它把所有能夠吸引人的東西都擺出來:大IP、大團隊、小鮮肉,就是沒把故事講好,敘事不清楚,情感不完整,這就是沒有和觀眾真誠地交流,這種電影為什么要放到電影院去?電影觀眾的評價,就是給這些電影一記響亮的耳光。建立美感,建立思考,建立對生活的認識,建立誠懇而真實的態度,這些東西很重要。

  《電影》:臨關機那天,山田洋次導演去了拍攝現場,他當時說了什么?

  黃磊:他就坐在角落里,跟我說,你不用管我,我是來享受這個過程,欣賞你們在現場工作的。我非常能理解他,老先生86 歲了,一生熱愛電影,享受在片場的感覺。

  那天晚上我們一起吃飯,我很感動,我的手機里到現在都保留著他和我說過的一段話,他說:一個導演就是要在攝影機上拍一輩子,其實攝影機就是在傳遞那個導演的人格。我會把這句話一直記在心里。

  《電影》:片中的老大,在原版里性格并不明顯,你演繹的時候增加了很多細節,比如老是中文英文夾雜著說。

  黃磊:生活中我還真認識這樣的人,跟孩子說話都是“爸爸媽媽everything 都為了你”。還有一次我在電視上看見一個真人秀節目,有一個評委,點評的時候一句英語加一句中文,把三個選手說暈了。結合生活中這些例子,我在戲里也是整天very busy,每天都meeting。

  《電影》:對于老大“直男癌”這一點,有個細節很明顯,別人進門都是先叫您妻子“大嫂”,您一進門就說兩個字“倒水”。

  黃磊:這個原版里也有沒有,都是我加進去的。所以最后性格柔順的妻子忽然覺醒了,我說“你不會將來老了也給我來個離婚協議書吧”,她說“可能不用等你老了”。

  《電影》:海清的丈夫是個“妻管嚴”,為什么設計成四川人?

  黃磊:因為演丈夫的王迅,他就是四川人,四川非常流行耙耳朵文化,粑耳朵就是耳朵軟,女婿過年都不去自己爸媽那兒,就一天到晚呆在岳父家。女人有時候不喜歡自己老公這樣,但有時又很享受老公一天到晚在自己家。

  《電影》:大嫂設計成大連人,也因為孫莉是大連人?

  黃磊:對,有點粗枝大葉,遇見問題時,反應特別慢。

  你看里邊我給孫莉處理的,她老想發言,但是就沒說出來,她全部的戲在廚房里,她都沒出來過,她所有的詞都是在那兒,從里面端東西出來,然后又回去了。

  《電影》:為什么要把小兒子的職業設計成鋼琴調音師?

  黃磊:你看山田洋次設計得特別好,為什么聰聰是一個鋼琴調音師?因為這是個孤獨的職業,它是個沉浸在自我當中的職業,他不跟人交流,只跟一個單音做交流,這樣的一個人在這個家庭里面,很想他的媽媽。然后他也有一個孤獨的媽媽,這個媽媽經歷過70、 80 年代,那個時代她是沒有勇氣離婚的。所以,才會有了這樣一個不同性格的人交織在一起的家庭。


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