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拍出精彩的電影而非精美的畫面 ——羅伯特·理查德森電影攝影研究


梁明 王子/Text/Liang Ming Wang Zi

提要:羅伯特·理查德森無疑是當今世界上最為優秀的電影攝影師之一,他對畫面情緒的深刻理解,對點滴細節的精確控制,最終呈現出精彩絕倫的影像。氛圍獨特的布光方式,精妙細膩的影調控制,華麗流暢的攝影機運動,剪影畫面與特寫鏡頭的精妙運用……這些都是理查德森標志性的攝影技巧。但除去外化的風格之外,更多時候決定成敗的是對每一個細節的重視,對畫面中各個元素的平衡,使其為整部影片服務。理查德森所謂的“風格”,并非追求單純精美的畫面,而來源于他對故事的深入探索,尋求與導演想法的統一。

關鍵詞:羅伯特·理查德森電影影像視覺節奏光線動機影調控制攝影技巧

序言

羅伯特·理查德森(以下簡稱理查德森)無疑是當今最為優秀的電影攝影師之一,曾六次獲得奧斯卡最佳攝影獎提名,并憑借<刺殺肯尼迪》《飛行家》《雨果》三次獲獎。成名之前,他在好萊塢的底層打拼,在中小成本電影中擔任攝影助理,也進行電視紀錄片的拍攝,正是這些默默無聞的工作給他帶來了機會。在拍攝紀錄片The Front Line? E1 Salvador之后,被導演奧利弗·斯通相中,邀請他掌鏡其第二部影片《薩爾瓦多》,從此開啟了電影攝影師生涯。

在理查德森的攝影創作中,與奧利弗·斯通合作十余部電影,包括《刺殺肯尼迪》《生逢七月四日》《華爾街》《野戰排》《薩爾瓦多》《不準掉頭》《尼克松傳》《天生殺人狂》《天與地勢等;與馬丁·斯科塞斯合作《賭城風云》《禁閉島》《閃亮之光》《飛行家》《雨果》《喬治哈里森——活在拜金世界:》等;與電影鬼才昆汀·塔倫蒂諾合作拍攝((殺死比爾》(1、2),<無恥混蛋》“被解放的姜戈》《八惡人》等。三位導演的影片風格強烈,對于影像氛圍、節奏的偏好也各有不同。但無論是奧利弗·斯通“越戰三部曲”的紀錄質感,《(天生殺人狂》《U型轉彎>中對于色彩運用的實驗;馬丁·斯科塞斯《飛行家》《雨果》中華麗的光線效果與長鏡頭;還是昆汀·塔倫蒂諾《殺死比爾》系列的漫畫風格,《被解救的姜戈》《八惡人》的西部片氛圍……理查德森都用屬于他自己的方式進行了完美的詮釋,在風格氣質截然不同的影片中留下獨特的影像烙印。

理查德森被譽為好萊塢至今為止攝影風格最為多樣化的電影攝影師。他熟悉美國電影產業體制,經驗豐富,善于拍攝大場面,尊重并配合制片人的商業訴求,能拍主流商業大片,也在風格迥異的各種類型片中得心應手。比如《天生殺人狂》《殺死比爾》等影像就可稱得上是某種后現代風格的代表,攝影手段不拘一格,技巧嫻熟沉穩,又可以在很多極致的影像表現中游刃有余。

一、光線動機:一切從情緒出發

絕大部分電影攝影創作中,在光效設置上,都會從光線“動機”開始,從主光的光源和方向進行考慮。與之相反,理查德森通常不尋求光的“動機”,而是基于他對故事的理解,基于故事發展過程中的情緒和氛圍進行光線設置。其中最具特色的,就是頂光和背光,在演員的頂部或稍后的位置,設置強硬的光線,將人物輪廓過曝,形成非常強烈的逆光效果。

《刺殺肯尼迪》中,檢察官加里森獨自坐在書房的紅色沙發上,閱讀刺殺肯尼迪一案的證詞。此處運用了交叉剪輯的手法,將現實時空、刺殺事件發生后的法庭時空、事件發生時空糅合在一起,匯聚大量的信息。正如加里森的處境,面對龐雜混亂的線索,抽絲剝繭,尋求真相。此處的三個時空采用不同的飽和度及影像質感進行區分:法庭時空較低的飽和度;刺殺發生時空高反差高噪點的粗劣黑白影像;加里森剛剛進入書房,整個畫面籠罩在暖黃色的柔和光線中。在經過交叉剪輯法庭時空與刺殺時空片段后再次回到現實時空,加里森依然坐在沙發上繼續閱讀證詞,此時光效已經發生變化,并沒有交代緣由。一束強硬的頂光從演員上方照下,后景暗部幾乎沒有細節。強光在皮質的紅沙發上形成大塊的高光反射,加里森的白襯衫也出現了大面積的過曝。被警方逮捕的嫌疑人奧斯華一身淺色囚服接受審訊時的畫面則更為夸張。光源設置在演員上方稍后的位置,奧斯華籠罩在一束不真實的強光中整個人過曝,并使用pro-mist制造了高光綻開的效果。這本是攝影創作中的大忌,但在此處,反常規的光效營造出不安的氛圍,看似尋常的線索下涌動著的巨大陰謀。理查德森在本片進行人物布光不僅采用經典的倫勃朗人物布光法,并且創造性地將頂光垂直照射人物運用到了極致。這種布光法經常在演員頭頂形成月光照射似的“弧光”效應,增大了受光區和背光區的高反差系數,這種類似于審訊室般或者探照燈般的強光照射,一方面暗示了對犯罪現場和犯罪分子的震懾以及對真相的搜索,同時營造出了一種夢境般的虛幻感。

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