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精研六律 細調五音——訪制笙名家王澤爽


孟建軍

本刊記者/孟建軍

  笙是中國古老的民族樂器,因其工序很多、制作工藝較為復雜,故此從事笙制作的人不多。而選擇制作笙的人大多有從事笙制作的經歷,要么子承父業,要么得到過師傅的親傳,而王澤爽算是特例。他曾經在一家樂器廠有過短暫的從業經歷,而后便執著地干起了制笙的營生。一晃20年過去了,他的制笙作坊已演變為國內最大的制笙工廠,所制樂器行銷國內外。

  開弓沒有回頭箭執著前行學制笙從25歲開始涉獵笙的制作領域,王澤爽在制作笙的行業里打拼了20年。20年的時光,有的人循規蹈矩波瀾不驚,有的人卻可以改寫人生重塑歷史。

  民族樂器有很多種,為何王澤爽對笙情有獨鐘,并將其視為自己事業的開端呢?原來他當年曾經在天津民族樂器廠打過工。“當年我非常青澀,什么也不懂。”王澤爽回憶當年在天津民族樂器廠有過短暫的給人加工制作笙的半成品的經歷,很多笙的制作工序他并沒有掌握。短短幾個月之后,王澤爽離開了樂器廠回到了家鄉靜海子牙鎮。

  僅僅憑著對笙的制作工序、技術的一知半解,王澤爽就萌生了自己開個制笙作坊的念頭。

  “當時我剛成家,我們兩個人干。那時年輕氣盛,決定要干點事情。”王澤爽回憶,他跟親戚借來八千塊錢購置竹材和其他材料,一門心思要走獨立制笙這條路。干著干著,他后悔了,甚至想放棄。“我沒有考慮到笙的制作工藝如此復雜,要想提高覺得太難了。”

  當時,王澤爽和妻子制作的笙,無論是造型、簧片還是做工,在專業老師眼里基本上都不符合要求。不合格的產品誰人肯要呢?敗興而歸的王澤爽要么重做,要么把廢品燒火。用王澤爽的話說,那時一個月見不到一分錢,半年吃飯聞不到葷腥。

  如果棄槳上岸,王澤爽實在覺得面子上不好看,他只能硬著頭皮干下去。

  艱難時期伸援手 難忘恩師牟善平

  在人生最艱難的時期,笙演奏家牟善平老師給予了王澤爽很大幫助。那是一年的冬天,王澤爽背著幾把笙去山東濟南找牟善平老師。下車后踟躕在濟南街頭,沒吃沒喝的王澤爽感到那天格外寒冷。懷著忐忑的心情,王澤爽敲開了牟善平老師家的門。牟老師熱情接待了王澤爽,認真看了他帶來的笙后,一一給予評點。牟善平在紙上把每把笙不足的地方都寫下來,整整寫了兩張紙。原本又冷又餓的王澤爽看見牟善平老師如此認真地對待自己,突然感到不冷也不餓了,仿佛看到了光明一樣。“牟善平老師留我吃飯,還說,我們吹笙的離不開你們做笙的,做笙的也離不開我們吹笙的。做笙的人太少了,影響了笙的發展。”后來牟善平又把王澤爽引薦給北京、上海、四川、西安、沈陽音樂學院的老師,讓他們給予指點。

  就這樣,在牟善平老師和各地老師的指點下,王澤爽的笙有了長足的提高,逐漸得到了專業老師的認可。自從認識了牟善平老師后,王澤爽的事業迎來了轉機。原來他只制作民間用的17簧普及笙,后來牟善平到他的作坊教他如何制作專業笙,“他給我演示如何去做。教我用手工一點點敲笙斗,如何制作簧片,并在音品、音律上給予我很多指點。”王澤爽說。

  在牟善平老師的指點和幫助下,王澤爽制笙的水平逐漸提高。他背著笙去找專業老師點評,老師們試吹后,發現這些笙的滑音、抹音、歷音已經達到了合格的標準,每次老師們也都會提出一些進一步需要完善的建議。后來,王澤爽招了幾個工人,逐漸擴大了制笙的規模。2003年,他迎來了事業的轉折。各地專業老師逐漸認可了他的笙的質量,找他訂貨的人也多了起來。“當你堅持不下去的時候,再堅持一下,也許就成功了。”王澤爽感慨地說。

  后來,王澤爽已經不再依賴樂器店的銷售,而是采取直銷的方式直接給老師、學生供貨。俗話說:酒香不怕巷子深。隨著王澤爽知名度的提高,找上門來購買笙的人數激增。

  提高制笙自動化 減員增效質量精

  “福建閩侯的竹子是制作笙最好的材料。”王澤爽說,它竹質比較細膩,聲音柔和清脆,能發出水音。因為每月兩千把笙的產量,王澤爽每年需要購進大批的竹子。竹材陰干一般用三年時間,制作高檔笙,竹子則需要陰干五年。王澤爽的笙除了竹子以外,其他所有配件包括每個螺絲都不出廠門就能自行解決。隨著制作機械化、自動化程度越來越高,他們現在僅用兩個師傅就可替代原來的十個師傅,一天就可制作出好幾百個笙斗,一個月完成兩千把笙。如果是采用過去民間手工制作工藝,沒有三百個人是完成不了這個數量的,而現在只需要八十個人。“原來一個工人二三百元錢,最多一千塊錢,而現在最高四五千元。社會在進步,費用在提高,逼著你要不斷改進工藝,否則就無法生存。”王澤爽說,“科學技術是一切生產力。只有靠科技含量,靠制作尖端的東西才能盈利。”

  現在,王澤爽由最初制作17簧笙到制作21簧笙,再到逐漸能做24簧笙、26簧笙、36簧笙、37簧笙、42簧笙,還能制作排笙、抱笙、蘆笙、轉盤笙、葫蘆笙。


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