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管弦樂在MIDI制作中的音色分析與音頻效果器處理



  摘要: 本文主要探討和研究管弦樂在MIDI 制作中的音色與音頻效果器處理。MIDI音樂制作中,管弦樂的聲部數量較多,織體關系復雜,各個樂器組又具有獨特的音色特征和頻率分布范圍。本文對MIDI 管弦樂前期制作中音色的選擇進行了對比分析,并結合具體的MIDI 管弦樂作品制作實例,通過有代表性的數字音頻效果器參量的圖式和表格,根據不同的配器方案、音色特征、聲部關系對MIDI 制作中管弦樂的后期數字音頻效果器處理進行聲場分析與研究。
  關鍵詞:MID 管弦樂 數字音頻效果器頻率 聲場
  
  隨著計算機音樂的發展,效果器在音頻制作的范圍內已經逐漸從單一的對聲音質量的處理,慢慢演變成為計算機音樂音頻制作過程中的一個重要的組成部分。許多計算機音樂制作軟件都支持各類插件,它們不僅僅對音樂的整體聲場進行調制,并且通過對每個音符進行數十個效果的施加,大大的豐富了計算機音樂的藝術感染力。在管弦樂的創作與編配中,由于其本身的聲部數量比較多,各樂器組中又具有獨特的音色特征,并且織體相對復雜,具體到某部作品的創作與制作過程中會出現不同的作品風貌和聲場要求.
  一. 前期制作中管弦樂音色的選擇對比對于管弦樂器音色的選擇,我們往往要在不同的音源里仔細比較、挑選。通過反復實驗比較,我認為音源Hypersonic 和Edirol.HQ 中的弦樂音色比較突出獨奏的部分,音色單薄,只適合于流行音樂的弦樂伴奏部分。如果管弦樂作品強調現場的感覺,我們可選用G I G A 音色。G I G A 中弦樂的混響部分不是很重,單一的音色也比較真實、純正。如果需要16 把小提琴同時演奏,G I G A 是不符合的,它的采樣受到音源發音數的限制,因此G I G A 可用于小型的管弦樂作品。如果要制作大型的管弦樂隊作品,E a s tWest Orchestra 是一部十分優秀的音源,它的全部采樣都是使用聲音最純正最優美的管弦樂樂器錄制完成,錄音設備也全部由錄音師自選自制,并且每個音色都清晰地分成多種力度、多種演奏方式去采樣。
  二.后期制作中管弦樂的效果器處理管弦樂的聲部數量較多,織體關系復雜,各個樂器組又具有獨特的音色特征和頻率分布范圍。因此,在后期處理中就需要針對它的聲場和各聲部音色均衡等方面進行模擬聲場的調整和控制。我通過取樣管弦樂作品《天山音畫》,對混響效果的參數控制和調整進行了分析和研究。《天山音畫》是一部表現新疆美麗的天山如歌如畫的管線與作品。
  1. 木管組音色和聲場的處理方式引子是短笛的旋律,觀察短笛的頻譜分析圖, 5-6 KHz 是影響短笛音色明亮度的,為了突出短笛若隱若現,仿佛遠處山頂飄來的聲音,我用Q10-Paragraphic EQ Mono 均衡器對短笛的音色進行處理。22 至42 小節,短笛的音色又需要明亮、柔和的音色,我添加W a v e s Q10-Paragraphic EQ 增加了中高頻的波段,但又會出現爆破音,所以我把第8 段往下壓了。
  單簧管的旋律在53 - 58 小節時出現。作品中單簧管的音色是比較渾厚的,而150-600H z 正是增加音色豐滿度的。因此,添加Wa v e sQ10-Paragraphic EQ 對其音色進行調整。同時,其他聲部都要求輕,我通過實時錄音將推子根據需要的音響效果進行控制。
  2. 銅管組音色和聲場的處理方式銅管和木管樂器通常中頻比較突出,處理好中頻非常重要。對于小號這樣的樂器,低頻過濾點可以設在200H z 甚至更高,在對中頻進行處理時要注意避免混濁。對于那些低音突出的銅管樂器來說,情況正好相反,需要過濾掉高頻部分。由于銅管樂器具有穿透力,而空間定位又相對靠后,因此,既要保持其特有大落差的動態特性又要讓聲場關系不至于干擾弦樂隊的表現力。我對圓號施加了較大的混響量以確立相對靠后的聲場定位。同時,對圓號聲部的混響衰減設定了一個較常的時間,這樣就突出了銅管音色的穿透力和感染力。
  3. 弦樂組音色和聲場的處理方式作品的22 - 42 小節,弦樂是短笛的伴奏背景旋律,音色應該是柔和,節奏感比較強的。調整小提琴500HZ—2KHZ 和2—8KHZ 區域,增加透明度、增強柔和度。90 至96 小節,是小提琴的一個華彩部分,需要明亮跳躍的音色,因此,我在實時錄音時又提升了小提琴的明亮度和透明度,然后將長笛的音響進行一定的削減。
  文中列出的數據,特別是和混響頻段、均衡器相關聯的參數是依據我實驗中的硬件環境和軟件設備來完成的。因此,在不同硬件設備和不同音源的條件下會略有差異。我希望通過對數字音頻效果器的分析及制作實踐的說明,從而使得我們可以更好的完成數字音樂作品中虛擬空間的控制和調節,以求更好的表現作品所需要的空間音響效果。
  參考文獻:
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  4. 師勇著,《電腦音樂制作大師Cakewalk9.0》,北京希望電子出版社,2000.4
  5.[ 俄] 里姆斯基—科薩科夫著,《管弦樂法原理》,人民音樂出版社,1981
  6. 盧小旭,湯楠著,《CubaseSX 與Nuendo 電腦音樂制作》,清華大學出版社,2006.3(此文得到魏家憲、杜達金教授的指導,特此感謝) 
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