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當代設計師的社會責任


張建春

  | 內容摘要 | 隨著后工業社會的到來,非物質性文化的出現,當代設計師應當站在有關社會責任的高度來關注其設計行為,他們的設計行為不僅針對某個局部的群,同時也應當關注到對整個社會文化及人們生存環境的影響。“設計作為人類發展的一個重要因素,既可能成為人類自我毀滅的絕路,也可能成為人類到達一個更加美好的世界的捷徑。”
  [關鍵詞] 生態設計/可持續設計/設計行為
  
  李澤厚言“美之所以不是一般的形式,而是所謂‘有意味的形式’,正在于它是積淀了社會內容的自然形式。離開形式(自然形體)固然沒有美,只有形式(自然形體)也不成其為美。”若將設計這一融合美與功能二性的造物行為置于該語境下理解,那么這句話正是對設計和社會之間關系的生動描述。
  翻看各類專業書籍,不難找到諸多關于“設計”的定義,但無論界定如何,有關設計與社會的關系問題總會被放在重要位置討論。概而言之,設計的社會功能有:改造功能、認識功能、交流功能、教育功能、悅心功能和感染功能。縱觀設計發展歷史,我們不難看到,在人類近代史上有突破性發展的幾個重要時期,設計總是或多或少通過上述“設計對社會的功能”的六個方面發揮其特有的作用。從1851 年英國的水晶宮世界博覽會開始,到德國包豪斯學院的建立,設計都在對社會的改造、認知、交流、教育等方面做出貢獻。這種貢獻又可具體表現為設計師們在不同歷史階段所肩負并且努力實現的對社會的責任。
  隨著后工業社會的到來,一種非物質性的文化開始出現。我們的社會進入這樣一種生活方式:在日常生活中,我們再也不把自己與物品之間的距離放在心上,也就是說,物品離我們距離的遠近已無關緊要,因為這些以前可以被物化的,具體測量、描述的距離,都似乎可以被非物質化的虛擬空間所包括;電子顯像也使人們會越來越感到,自己與所有其它事件,以及自己與世界任何地方的事物之間,都有著相等的距離;與此同時,我們還生活在一個交流頻繁、通訊發達的時代──信息時代,從此以后,我們更多會用到管理信息而不是管理物品。于是,當以造物為創作基本點的設計行為,面對非物質化時代的到來時,這種物質化的行為該如何應變?是將對“物”的設計轉化為對連接物與人之間虛擬空間的非物質性“鏈接”的設計,還是將處于非物質文明中人類對生活新的功能性或心理性需要作為設計的主體?任何一種答案的提出,都會體現出該設計師已站在有關社會責任的高度關注社會問題。這可謂是在新的社會發展語境下,慎重地審視當下及未來設計發展的方向。
  以上是從宏觀角度來探討設計的社會責任與整個人類社會大發展趨勢之間的關聯,由此發散開去,本文將再從以下具體幾點來討論當代設計師和社會責任的關系。
  
  一、為“全民”的設計|||
  
  “設計的目的是滿足大多數人的需要,而不是為小部分人服務,尤其是那些被遺忘的大多數,更應該得到設計師的關注。”這里所謂被遺忘的大多數可被廣義理解為在不同環境下,有任何一種特殊需要的設計消費群體。他們可能是殘疾人、兒童、老年人,可能是某個特殊自然環境下生存的人群,也可能是某個特殊時期不能正常行為的人群。為他們所作的設計從根本上體現了設計的社會性意義和設計對人的終極關懷意義。也正因為此,筆者以“全民的設計”一詞代替以往大家熟知的“無障礙設計”,意在將設計對受眾的個性化關注擴大到更廣闊的領域。
  以平面設計為例,2006 年英國一項運用于食物包裝設計中的“食物過敏原圖像系統”設計就突破了以往包裝設計關注的領域。據調查,有20% 的英國人口受到食物過敏的危害,而且這個數字以每年5% 的速度遞增。2005年11 月,歐盟規定在所有事先包裝的食品包裝上都要標明該食物是否含有12 種常規主要過敏原中的任何一項。于是,平面設計師關注到了這一設計需要,設計出一套12 個過敏原圖表系統,將這12 個過敏原簡約視覺化,通過圖像描述過敏原的性質,通過簡縮的文字描述過敏原的內容,通過色彩表現過敏原的種類。這一設計一經推出受到很大關注,并被翻譯成各種歐洲文字流傳使用,其適用范圍也從開始的包裝擴展到商店的貨架、家庭購物網站、餐館菜單等,在被推廣的同時該設計也存在著很大的國際化市場革新機遇。
  以往的包裝設計是從正面來理解和關注使用某產品的消費群體可能涉及的需要,例如以承載、展示產品的內容和提高產品的可識別率為基本設計出發點; 而“ 食物過敏原圖像系統”的設計就將對問題的關注點衍生到對立面,即關注那些不可以使用某產品的消費群體, 把警示性、說明性的圖像系統結合到包裝中,實現了對該產品有過敏危險的人群的保護。因此該設計自然而然地將設計的目標關注群體擴大了,也就是說把可能出現的不同消費群體的特殊需要具體化地實現在包裝設計中,周到的設計讓更多的人可以安全使用產品,使得該包裝的設計真正全民化。 ......
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Tags:設計師
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